Skip to content

Rescátame de esta tristeza demoledora.

Tuvimos un plan A.




Cuento envenenado.


CONJUGAR A MARTÍN

El primo de mi padre tiene un hijo llamado Martín. Martín es hijo único. Tiene 24 años. Martín es el centro y única base sobre la que se apoya la vida de su padre. Martín es un tipo simpático, impulsivo, fumador de crack y muy vital.

El primo de mi padre tiene 54 años. Es un tipo simpático, impulsivo y vital. Su hijo Martín es la base sobre la que se sustenta su vida. Martín tiene 24.

Martín es un tipo simpático, impulsivo, fumador de crack y muy vital. Es hijo del primo de mi padre. El padre de Martín es un hombre simpático, impulsivo y vital.

Martín no es ni será nunca padre. Era sobrino segundo de mi padre. Era un tipo simpático, impulsivo, fumador de crack y muy vital. El padre de Martín lo encontró muerto y llamó a mi padre. Mi padre tiene 62. La vida del padre de Martín no tiene base.

 

CONJUGAR A MARTÍN. El Observatorio

 

EL VERBO SE HIZO CARNE

Nacer. Llorar.

Esperar.

Mamar. Comer. Mear. Cagar. Dormir. Mirar.

Esperar.

Oír. Oler. Tocar. Soñar.

Esperar.

Reír. Crecer. Jugar. Andar. Atender. Leer. Aprender.

Esperar.

Estudiar. Callar.

Esperar.

Gritar. Hablar. Decir. Sonreír. Querer. Desear.

Esperar.

Bailar. Salir. Acariciar. Amar. Luchar. Adorar. Sufrir.

Esperar.

Reivindicar. Crear. Trabajar. Viajar. Follar. Parir. Criar.

Esperar.

Alimentar. Cuidar. Proteger. Peinar. Lavar. Curar.

Esperar.

Sanar. Enseñar. Envejecer.

Esperar.

Pensar.

Esperar.

Recordar.

Esperar.

Observar. Añorar.

Esperar.

Escribir.

Esperar.

Esperar.

Morir.

 

EL VERBO SE HIZO CARNE. El Observatorio

 

Should I stay or should I go.

LA QUÍMICA DE TU CUERPO

En tu organismo vivo no hay nada que contradiga las leyes de la química.

H 63

O 25,5

C 9,5

N 1,4

Ca 0,31

P 0,22

Cl 0,03

K 0,06

S 0,05

Na 0,03

Mg 0,01

otros < 0,01

Tus elementos son indispensables para mi vida.

 

LA QUÍMICA DE TU CUERPO. El Observatorio

 

El lamento del doble de luces.

LA NOVIA AL DESNUDO

La novia despierta desnuda en la habitación 207 del motel Flamingos. Abre los ojos y ve su vestido de boda tirado en el suelo y pisoteado, el velo enganchado en el pomo de la puerta, rasgado, roto. Junto a ella no hay nadie. En el resto de la habitación, tampoco.

La novia coge el teléfono para marcar el número de una amiga.

Desnuda.

«Me he equivocado.»

 

LA NOVIA AL DESNUDO. El Observatorio

 

Al hombre que mira, calla y recoge tabaco.



NANA PARA LA VIEJA

Vaivén.

Y la vida va y luego viene y ahora me toca a mí acunarte.

Vaivén.

Y mi nana es prosa, no alcancé la lírica de tus palabras.

Vaivén.

Y tu corazón se apaga y sigue marcando el ritmo del compás. Sigo sin darte nada.

Vaivén.

Y tu latido se detiene y mi mano suelta tu cuna. Descansa.

Va.

 

NANA PARA LA VIEJA. El Observatorio

LA CANTANTE ENANA

Ningún micrófono estuvo a su altura. Era la mejor.

 

LA CANTANTE ENANA. El observatorio

*(ilustración de Carmela Alvarado)

ona planas carmela alvarado

TEST OCCIDENTAL

Entrevista psicológica realizada a una detenida en la comisaría de Kiev. La oficina acaba de ser elegida para poner en marcha el programa piloto que pone a prueba la eficacia de psicólogos y asistentes sociales en los procesos policiales relacionados con el consumo de alcohol.

NOMBRE DEL DETENIDO: Katia

APELLIDOS: Se desconocen. La detenida dice no recordarlos. No se le encuentra documentación.

EDAD: 13 años según el testimonio de la acusada.

MOTIVO DE LA DETENCIÓN: Agresión y asalto a una mujer de 65 años en la estación de ferrocarril de Kiev.

OBSERVACIONES: La detenida presentaba intoxicación etílica aguda en el momento de su detención.

CUESTIONARIO:

-¿PIENSA QUE TIENE PROBLEMAS CON EL ALCOHOL?

No puedo pensar.

-¿CON QUÉ FRECUENCIA BEBE POR LA MAÑANA ANTES DE SALIR DE CASA?

Nunca salgo de casa. Siempre estoy en la calle.

-¿SE QUEJAN SUS FAMILIARES DE SU FORMA DE BEBER?

Mis familiares también beben.

-¿BEBE PARA RELAJARSE O PARA ALIVIAR LA ANSIEDAD?

No me acuerdo.

-¿AL FINAL DEL DÍA CREE QUE HA BEBIDO MÁS DE LO QUE HABÍA PLANEADO?

No tengo planes.

-¿DESPERDICIA OPORTUNIDADES PROFESIONALES, SOCIALES O FAMILIARES POR CULPA DE LA BEBIDA?

No te entiendo.

-¿SUS RELACIONES SEXUALES Y DE PAREJA SE HAN VISTO AFECTADAS POR SU FORMA DE BEBER?

No.

-¿DESPUES DE BEBER SE SIENTE CULPABLE O ARREPENTIDO POR LO QUE HA HECHO?

¿Por qué?

-¿SIENTE A MENUDO QUE GASTA DEMASIADO DINERO EN ESTE HABITO?

Solo gasto lo que me dan.

-¿HA SIDO ACUSADO O DETENIDO POR ALGÚN INCIDENTE RELACIONADO CON SU CONSUMO DE ALCOHOL?

Sí.

-¿HA HECHO ALGUNA VEZ LA PROMESA DE DEJAR DE BEBER Y LUEGO NO LA HA CUMPLIDO?

Nunca prometo.

-¿HA VISTO AFECTADA SU PRODUCTIVIDAD POR CULPA DEL ALCOHOL?

No te entiendo.

-CUANDO BEBE, ¿SE LE OLVIDA PARTE DE LO QUE HA HECHO?

Por eso bebo.

-¿HA BUSCADO AYUDA PARA RESOLVER EL PROBLEMA?

¿Cual?

Puntuación del individuo encuestado: 65-70.

Según el calculo de severidad de la adicción, estos resultados mostrarían el patrón de respuestas del paciente señalando una etapa de alcoholismo avanzada que causa problemas serios en su vida. Se recomienda al paciente que busque ayuda y asesoramiento apropiado. Esta ayuda puede incluir asesoramiento profesional y un grupo de autoayuda del tipo Alcohólicos Anónimos.

 

TEST OCCIDENTAL. El Observatorio

Escribiendo con la cámara. Artículo en La Vanguardia

Bio y Obras

Bio

Licenciada en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Barcelona.

Ha trabajado en equipos de dirección de cineastas como Ridley Scott (1492: La conquista del paraíso), Jim McBride (La tabla de Flandes), George Lucas (Las aventuras del joven Indiana Jones), y Marc Recha (cortometrajes, El cielo sube).

Desde principios de los años 90 escribe y dirige sus propios guiones (y en colaboración) para cine, y desde 1998 combina el trabajo en cine con la realización publicitaria y la fotografía.

Interesada en el cine independienteen el año 2010 crea el grupo Cine Urgente, para dinamizar, al margen de la industria y sistemas de subvención tradicionales, proyectos cinematográficos. Realización de numerosos largometrajes, mediometrajes y cortometrajes, y 3 años de exhibición en las Jornadas de Cine Urgente en las Salas de Cine Alexandra, de Barcelona.

También es socia fundadora y productora de VivalaFilms, creada en 2007 con Maru Escalante, para la producción y realización de sus proyectos audiovisuales propios y el apadrinamiento de artistas.

En 2017, inicia el Atlas audiovisual transmedia Ojo x Ojo.

 

Obras

Guionista y directora

EL TREN DE LA BRUJA. Guion y Dirección

Cortometraje. 1991

*Premio mejor cortometraje Bienal de Barcelona, 1991.

 

RAQUEL. Guion y Dirección

Cortometraje. 1993

*Selección Festival de Siena (Italia) 1997, mejores cortometrajes españoles de la década de los noventa.

 

NARCÍS COMADIRA. ESCULPINT EL TEMPS. Guion y Dirección.

Cortometraje Documental. 1996.

*Premio mejor cortometraje en 9º Festival de Cine de Girona.

 

COM PEDRES RODANT. Guion y dirección.

Mediometraje, ciclo Nova Ficció, Canal 33. 1996

 

PASSION FISH. Guion y dirección.

Videoclip para el grupo homónimo, Moby Disck Records. 1997

 

PROJECTE HOME. Guion

Guion largometraje. 1998

*Subvención Institut de Lletres Catalanes.

 

EL DÍA DEL PADRE. LA HERENCIA. Guion.

Guion para el Proyecto C, basado en el Cuento nº9 de Paul Auster. 2001

 

DESDE MADRID CON AMOR. Guion i dirección.

Pieza para programa Especial Sant Jordi 2007. TV2

 

LAURA EN EL PARAÍSOCoguionista junto a Miguel Alcantud.

Guion para largometraje. 2007

*Subvención ICCA.

*Seleccionado y Publicado como ebook por abcGuionistas, Colección Rescate-Marca de Autor.

 

EL VIAJE VERTICAL / EL VIATGE VERTICAL. Guion y dirección.

Largometraje para televisión, basado en la novela homónima de Enrique Vila-Matas, 2008.

*Premios Gaudí, 2010, nominación Mejor Película para televisión.

*Festival de Cine de Las Palmas, 2009. Selección Oficial.

*Festival de Cine de Islantilla, 2009. Selección Oficial.

 

MARY ROSE. Guion.

Obra de teatro para Microteatro Por Dinero. 2010

 

LOS PASEANTES. Guion y dirección.

Mediometraje para Crónicas de la Urgencia, de Cine Urgente. 2010

 

LU ON THE BEACH. Guion y Dirección.

Cortometraje para Souvenir, Cine Urgente. 2010

 

LA MIRADA DE LAS MIL MILLAS. Guion

Guion para largometraje. 2010

 

7 DIAS SIN VOZ. Guion y Dirección: Ona Planas /Kike Barberà.

Largometraje. 2011

*Festival de Cine Docs Barcelona, 2012. Sección Oficial Finisterrae.

 

XAVIER LE ROY A LA TÀPIES. Dirección.

Piezas audiovisuales sobre el proceso de trabajo del coreógrafo y bailarín Xavier Le Roy en la Fundació Tàpies, 2011

 

VACANCES EN PAU. Guion y Dirección

Largometraje documental. 2012

 

EL CAMÍ QUE M’HA PORTAT A TU. Guion y Dirección

Pieza para el largometraje colectivo Ferida Arrel: Maria Mercé Marçal. 2012.

 

5912. Guion y Dirección

Pieza para el largometraje colectivo EXISTEN, para Cine Urgente.

Coguionista junto a Javier Pérez Andújar. 2012

 

FABRA & COATS. PUNTADES SENSE FIL.  Guion y Dirección.

Mediometraje documental para el Museo d´Historia de la Ciutat. Barcelona. 2013

Guion: Ona Planas y Miquel Tàpies.

Realización: Ona Planas

 

TRES14. Realización

Programa de divulgación científica. TVE-2, 2014

 

SOY CÁMARA: «SER O NO SER FAMOSO». Coguionista y corealizadora junto a Arturo Bastón.

CCCB (Museu de Cultura Contemporànea de Barcelona), y TVE-2, 2015.

 

PRINCIPIANTES. Coguionista y Codirectora junto a Kike Barberà.

Mediometraje. 2016

 

IKARUS. Guion y Dirección

Videoclip para cd 18 Reminiscencias del silencio, de Anahit Simonian y Greg Cohen. 2016

 

TO GUILLAUME. Guion y Dirección.

Videoclip para cd 18 Reminiscencias del silencio, de Anahit Simonian y Greg Cohen. 2016.

 

Ai, VIDA!. Dirección/Montaje.

Videoclip para Névoa. 2016

*Festival de Cinema de Girona. Sección Música. 2017.

 

QUAN EM MIRES AIXÍ. Dirección / Montaje.

Videoclip para Névoa. 2016.

 

REALIDAD CONEXA. Realización.

9 Piezas visuales arte/ciencia, para Donostia International Physics Center (D.I.P.C.), 2016.

 

OJO X OJO. Guionista / Directora /Edición.

Atlas audiovisual transmedia. Inauguración en 2017.

 

TOUR. Guion y Edición

Mediometraje, ensayo fílmico para el atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen y turismo. 2017

 

CINEMÁTICA. Guion y Edición.

Pieza ensayo fílmico para el atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen y Movimiento / Trayectos. 2017.

 

PAUL VALÈRY DANZA. Guion y Edición.

Pieza ensayo fílmico para el atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen y Movimiento / Coreografías. 2017.

 

ESTAMPAS DE SÍRIA. Guion y Edición.

Pieza ensayo fílmico para el atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen / Turismo. 2017.

*Festival de Cinema Independent L’Alternativa, Secció Paral·leles / Panorama, 2017.

 

INGRÁVIDOS. Guion y Edición.

Pieza ensayo fílmico para atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen y Movimiento / Coreografías, 2017.

 

A YVONNE RAINER. Guion y Edición

Para Projecte a Arxipèleg. Francesca Bonmaison, 2017.

 

CAES PORQUE YO ESCRIBO. Guion y Edición.

Pieza ensayo fílmico para atlas audiovisual Ojo x Ojo: Imagen y Naturaleza / Ecología.

*Festival Internacional de Cine y Naturaleza «Valle de la Fuenfría», 2017

 

Actriz

EL VIENTO DE LA ISLA / EL VENT DE L’ILLA, de Gerardo Gormezano. 1988

ES QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR, de Jordi Cadena. 1989

EL PONT DE VARSOVIA, de Pere Portabella. 1990

ASTEROIDES , de Marc Recha. 1990

EL CIELO SUBE, de Marc Recha. 1991

POR AQUÍ NO PASAN AUTOBUSÉS, de Kike Barberà. 1996

ORIGEN, de Teresa de Pelegrí. 1992

AMOR A DISTANCIA, de Frank Planas. 1992

RUMORS, de Óscar Aibar. 2007

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

LOS ICONOCLASTAS

Hombre y Mujer se abrazan en el suelo de una habitación. Todo parece indicar que disfrutan de los preliminares antes de hacer el amor. La ansiedad de sus caricias delata que hace tiempo que no se tocan. Ella suspira y su aliento roza la barbilla del hombre, acariciándola. La mano de él se desplaza a lo largo del vestido de la mujer mientras le susurra al oído que la desea y que ella es lo único que necesita en esta vida.

LA AUTORA:  Un momento. Deteneos un momento, por favor. Hombre ¿acabas de susurrarle al oído que ella es lo único que necesitas en esta vida? ¿Estás seguro de lo que dices?

MUJER: ¿Qué es lo que pasa?

HOMBRE: ¿Quien eres? ¿Qué ocurre?

MUJER: ¿Quien habla?

LA AUTORA: Tranquilos. Soy yo, la autora, la que os inventa y la que escribe esto.

HOMBRE: ¿Qué estás diciendo?

MUJER: Nosotros no necesitamos que nos invente nadie. Somos libres; nos inventamos solos.

HOMBRE: Nosotros inventamos nuestro amor.

MUJER: ¿Acaso te crees Dios?

LA AUTORA: Para vosotros, lo soy.

HOMBRE: Déjanos en paz. Eres ridícula. Tus lectores se reirán de ti.

LA AUTORA: Tranquilizaos. Creéis tener las cosas muy claras, ¿verdad? Hombre ¿acaso no sabes que puedo hacer que la mujer salga enfadada de la estancia y se aleje de ti para siempre?

HOMBRE: ¡Por favor! Autora-como-te-llames, tú sabes que no solo harías el ridículo sino que demostrarías que sustentas tus palabras sobre una base absurda, llena de prepotencia y orgullo, y de un sinsentido abominable y malvado de la realidad. Así que, tú misma, si quieres ponerte en evidencia.

LA AUTORA: No os pongáis en evidencia vosotros, seres tipográficos. Sin mis palabras no sois nada. Y sin mis letras, esta habitación desaparecería para convertirse de nuevo en un espacio vacío de color blanco, o gris o rojo o verde, como había sido al principio.

HOMBRE: Mujer, ¿adónde vas?

MUJER: Voy a abrir la ventana, necesito aire.

La mujer se incorpora del suelo y, olvidando recomponerse el vestido, se dirige hacia la ventana más grande de la habitación.

MUJER: Hombre, no puedo.

HOMBRE: ¿No puedes qué?

MUJER: No puedo abrir. Ayúdame.

El hombre también se incorpora y se acerca a la ventana.

HOMBRE: Déjame a mí.

MUJER: Está muy fuerte. Se nota una cierta resistencia.

HOMBRE: No entiendo, es cómo si alguien hubiera cerrado por fuera.

LA AUTORA: ¿Tenéis problemas? ¿Me necesitáis?

MUJER: Déjanos en paz.

HOMBRE: ¿Qué quieres de nosotros?

LA AUTORA: Quiero que reconozcáis que me necesitáis; los lectores ya no me quieren. Es tan poco lo que os pido…

MUJER: Si como dices, tú nos inventas, es fácil; oblíganos.

HOMBRE: Te importaría abrirnos la ventana, autora.

Un golpe de aire choca contra el cristal y abre la ventana de par en par, luego cruza la estancia y lo remueve todo.

LA AUTORA: ¿Qué pensáis decir ahora?

MUJER: Solo ha sido un golpe de aire.

LA AUTORA: ¿Estás segura, mujer? Por cierto, ¿cómo te llamas?

MUJER: Mujer.

LA AUTORA: Cierto, olvidé poneros nombre. Déjame que piense…

HOMBRE: Déjanos en paz.

LA AUTORA: ¿Estáis seguros de que eso es lo que queréis?

La mujer se agacha, se acurruca en el suelo y llora.

HOMBRE: ¿Por qué lloras?

La mujer se incorpora de nuevo, dirige su mirada al cielo y alza su voz a la desconocida invisible.

MUJER: Déjanos en paz.

HOMBRE: Vete.

La mujer corre hacia el hombre y le abraza. Pero en seguida ella se aparta con asco y empieza a vomitar.

MUJER: Eres vomitivo. Hueles fatal.

HOMBRE: Mujer pero, ¿qué dices?

MUJER: Tu cuerpo apesta.

HOMBRE: Mi vida, no sabes lo que dices.

MUJER: Hueles a muerto.

LA AUTORA: Disculpad que me ría pero todo esto resulta patético. He creado dos criaturas encantadoras.

HOMBRE: Está bien, hija de perra, dinos de qué sirve todo esto.

LA AUTORA: Simplemente me divierto.

HOMBRE: Y cuando acabe la diversión qué, no te das cuenta de que tú también nos necesitas. Sin nosotros no eres nada.

LA AUTORA: ¿Serías capaz de repetir eso?

HOMBRE: Sin nosotros no eres nada.

En ese momento otro soplo de aire helado entra por la ventana. Tras él, un buitre negro entra desplegando sus alas y planea cerca de la cabeza del hombre. Con las alas, roza su pelo.

HOMBRE: ¡Perra!

LA AUTORA: Recuérdame que te enseñe a pronunciar palabras nuevas.

De repente el hombre coge la mano de la mujer y, sin mediar palabra, la arrastra hacia la ventana.

HOMBRE: Salta.

MUJER: ¿Cómo?

HOMBRE: ¡Salta!

MUJER: Estás loco.

HOMBRE: Solo es un piso, no pasará nada. Todo es preferible a esta celda. Mira, en la calle hay gente, alguien nos ayudará.

MUJER: ¿Estás seguro?

HOMBRE: ¡Salta, por dios!

LA AUTORA: ¿Me llamabais?

Hombre y mujer se tiran por la ventana; los coches se detienen; los peatones forman un corro a su alrededor. Desde la ventana vemos como la mujer le acerca su mano al hombre para ayudarle a incorporarse; parece que este ha caído mal y se ha torcido un pie. Cuando empiece a andar, cojeará.

LA AUTORA: Oh! Lo siento.

MUJER: ¡Vamos!

HOMBRE: Que alguien nos ayude, por favor.

La gente a su alrededor les mira pero nadie se les acerca, excepto un hombre con un largo abrigo gris, quien les acompaña hasta el callejón que hay unos metros más al fondo.

HOMBRE DE GRIS: Seguidme. Por aquí.

Los tres personajes se alejan calle abajo. Antes de adentrarse en el callejón me ha parecido ver a la mujer dirigirme una última mirada. Una leve sonrisa se ha dibujado en sus labios antes de que los tres desaparecieran detrás de una tapia.

Los peatones de la avenida vuelven a su rutina hasta que de repente toda la luz de la ciudad se apaga. Pero antes de que todo se convierta en negro alguien escribe sobre el asfalto:

«No continuará».